Hur verkliga är de riktiga hemmafruarna? Fråga showens producenter

Om du någonsin har undrat vad som egentligen händer bakom kulissernaRiktiga hemmafruar, du har tur. Vulture författare Brian MoylansThe Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives är här för att svara på alla dina brännande frågor om hur reality-tv i allmänhet ochRiktiga hemmafruarserier i synnerhet, blir gjorda.Hemmafruarnatäcker allt från casting till löner, inblandning av producenter till redigeringsknep – vilket gör det närmaste de flesta av oss kommer en verklig upplevelse på inspelningsplatsen.

Det var inte lätt att få tillgång till skådespelarnas Bravo-kontrollerade värld. Att få hemmafruar och människor som arbetade på programmet [att prata] var den svåraste delen av hans jobb, säger han till Bustle, till stor del för att Bravo specifikt bad skådespelare att inte prata med honom. Men trots intervjuhinder,Hemmafruarnakommer som en lättnad för fans som fruktar att deras favoritprogram är helt tillverkade. Om något är det mer verkligt än vad många fans tror att det är, säger Moylan. De har alla dessa konspirationsteorier, och det verkar som om det är kvinnorna som driver detta själva.

Boken är ute nu — men innan du lägger vantarna på ditt eget exemplar kan du läsa ett utdrag ur Brian MoylansHemmafruarna idag, exklusivt på Bustle.

'The Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives' av Brian Moylan ,49Se på Amazon

Om Producers, The Chaos Agents Of TheRiktiga hemmafruarVärld

Hur, exakt, får producenterna vad de vill ha ut av en scen? Tja, det är lite som att vara den animerade djävulen på axeln av en seriefigur, som driver dem att göra det de vill göra men kanske inte har modet att göra något annat. Det är ungefär som att vara en kaosagent, men istället för att skapa anarki skapar de en handlingslinje.

Om jag var ute och åt middag kunde samtalet ibland handla om potträning i två timmar, säger Kristen Taekman, tidigare Real Housewife i New York. Den enda gången produktion någonsin kom in för att intervenera med mig, sa de: 'Kristen, lyssna. Inget mer potträningsprat. Jag ville bara påminna dig, kom ihåg igår kväll när det här och det här hände.'

Lisa Vanderpump använde ett annat exempel i en artikel från 2014 iObservatören.Föreställ dig att en vän alltid är sen och att du inte säger någonting. [Producenterna] säger, 'OK, säg inte bara vad du tänker till oss, säg det till din vän.' Och då blir det något som tänder en situation.

En producent förklarar det så här: När jag är ute på fältet och producerar en scen, tänker jag på vad publiken ska tänka. Till exempel kan de tänka: 'Okej, så Lisa Vanderpump ljuger uppenbarligen för dessa kvinnor. Det är bara uppenbart hur hennes kroppsspråk eller hennes berättelse inte stämmer.’ Publiken kanske tänker så och undrar varför ingen ropar ut henne om det. De säger att det är producentens uppgift att komma in och fråga kvinnorna varför de inte säger något om Lisa hypotetiskt ljuger. (Och vi vet alla att Lisa gör mer än att hypotetiskt ljuga.) Det är bara att uppmuntra kvinnorna att tänka större än bara i det ögonblicket, vad som verkligen händer.

Produktionsbolagen har olika nivåer av komfort med hur engagerade producenter ska komma på en scen. Producenter som har arbetat för mer än ett företag berättade för mig att Evolution visar (RHOCochRHOBH) är relativt hands-off, vilket låter handlingen utvecklas som den skulle naturligt. I Truly Original-program (somRHOAochRHOP), däremot ingriper producenter mitt i scenerna. De kan gå så långt som att dra åt sidan en kvinna mitt under en gruppmiddag för att föreslå att hon pressar någon hårdare eller gör hennes synvinkel tydligare. De berättar fortfarande inte för hemmafrun vad hon ska säga eller hur hon ska känna, men de uppmanar henne att tänka och bearbeta utanför handlingen. Detta kan förklara varförRHOAochRHOPtenderar att vara mer explosiv och omtänksam från drama till drama, därRHOBHkan ägna en hel säsong åt att slåss om huruvida en räddningshund återlämnats på rätt sätt.

Anomalien ärRHONY,där producenter enligt uppgift är väldigt hänförda, kanske till och med mer än på Evolution-showerna – men de har råd att vara det. Skådespelaren är professionell och kommer alltid med det. När du kan ha en hel scen av Sonja Morgan som berättar vad hon ska packa för en weekendresa och ha det roligare än de flestaSaturday Night Liveskisser, varför skulle du manipulera genialitet?

Därmed inte sagt att producenter inte har sina knep, även när de håller sig utanför handlingen. Shane Keough säger att de alltid förväxlade folks ankomsttider till fester så att någon skulle dyka upp klockan 18.00, andra klockan 18.30 och andra klockan 19.00. Först trodde jag att de bara ville se till att få in alla. Men när det gick så upptäckte jag: 'Åh, de vill ha den här personen där först för att de är mest arga på något.'

Sedan ska de prata med nästa person som dyker upp. När personen som är bränslet för den första personens ilska kommer dit, är alla uppvärmda och redo att gå. Det var vad som hände med det ögonblicket när min mamma fick vinet i ansiktet.

Han syftar naturligtvis på den berömdaRHOCsäsong 6 finalfest i Vicki Gunvalsons bakgård där Tamra Judge kastade ett glas vin i Jeanas ansikte. Vicki bodde granne med Jeana på den tiden, men producenterna fick henne att vänta medan alla andra kom. Jeana berättade senare för BravoTV.com att när hon kom fram var Tamra redan tänd och hade ett större glas vin än någon annan. Om hon fick det glaset från en servitör eller en producent, vi kommer aldrig att veta.

En före detta producent sa till mig en av de klokaste sakerna jag någonsin hört om Real Housewives. Nyckeln, säger de, är att ta reda på varför varje kvinna är med i programmet. Är hon på väg att starta ett företag, för kärlekens skull, för att komma undan under en kontrollerande make, för att hitta sin självständighet eller den gamla goda trädgårdsvariationens strävan efter berömmelse? Den motivationen är det som kommer att driva hennes berättelse.

Om det här låter mer som livscoaching än TV-produktion, är det därförRiktiga hemmafruarskiljer sig från många dokusåpor på ett viktigt sätt: dessa kvinnor måste komma tillbaka år efter år. Det är en sak för en producent att manipulera någon på en tävlingsshow som inte kan repen och som kommer att vara borta efter en säsong. Producenter påUngkarlenär kända för att intervjua kvinnorna i huset när de har mens så att de blir mer känslomässiga. De håller också de tävlande i intervjuer under lång tid, och ställer samma fråga upprepade gånger tills personen ger sig av och bara ger producenterna den sound bite de vill ha.

Dessa broar kan brännas, med känslomässiga nedfall direkt från ett avsnitt av reality-tv-dramatOverklig.När det gäller Housewives kommer de att stanna kvar (förhoppningsvis) så att producenter inte bara kan förråda dem utan måste knyta band med dem.

Medan en säsong filmar, får varje fältproducent vanligtvis i uppdrag att utveckla en relation med en eller två kvinnor. Jag skulle beskriva det som när du pratar med din bästa flickvän,RHODCary Deuber berättar om sitt förhållande till producenter. De sitter bara där och de säger 'Hej, vad tycker du om Tiffany där borta?' Vad tycker du om henne? Jag vet inte. Jag tycker bara att hon och hennes pojkvän är lite skumma, och jag tror inte riktigt att de är på uppåtgående. Jag vet inte, jag säger bara, jag vet inte vad du tycker.’ Då sitter det i ditt huvud, eller hur?

Sedan går du in i en scen och du tänker, 'Åh ja, de är lite skumma' och sedan säger du det. Så det är bara mer som att du känner att du pratar med en av dina kompisar, och då försämrar det bara hela din syn på allt.

Jag tror att öppna upp om ditt liv verkligen hjälper dem att göra detsamma, säger Pete Garcia, en producent som arbetade på bådaRHOCochRHONY.Du måste anstränga dig lite och umgås med dem dygnet runt och bara bli vän med dem. . . [så] de inser eller känner att det finns en människa på andra sidan som lyssnar.

Darren Ward, som har arbetat över hela franchisen, särskiltRHONY,sa till publiken på BravoCon: Linjerna blir lite suddiga, och vi blir lite som terapeuter eftersom det är vårt jobb att vara där och hjälpa dem att navigera genom den här resan, vilket är vad det är. . . Jag pratar med Dorinda varje morgon mellan 7:00 och 8:00. Jag kallar det mitt 'morgonmedley.' Vi pratar om ingenting som har med programmet att göra, vad hon såg på tv, vart hon ska för dagen.

Nu när Dorinda är borta från programmet tvivlar jag på att de telefonsamtalen händer. Detta händer med de flesta sådana band, eftersom producenten går vidare till en ny show och måste bilda dessa relationer med en helt annan skådespelare. Det finns vissa undantag förstås. Jag har till exempel hört att Kyle Richards är särskilt nära några av de långvariga producenternaRHOBH,även under lågsäsong.

När fältproducenter går på kant med talangen går det däremot inte bra. Det var en producent som fick sparken mitt under en resa, säger Greg Bennett, som var en utvald spelare på flera tidigaRHONJsäsonger. Det var underRHONJsäsong 4 när alla skådespelare åkte på en husbilsresa i Napa Valley. Hon var grövre, som en riktig LA reality-TV-producent. Hon ville inte vara vår vän, och hon försökte alltid fånga oss när vi gjorde något som vi inte skulle göra.

[På resan] lämnade hon ett beat lakan, och det stod bokstavligen, 'Pojkarna ska surfa men Lauren [Manzo, Carolines dotter] ser ut som en stor fet val i en våtdräkt och vill inte ta på den.' Caroline var inte nöjd och klagade hos producenterna. Vi såg henne aldrig igen. Jag tror att hon var förpassad till att sitta i en helikopter och göra flygbilder under resten av resan. Hennes synd låg inte i att visa beat-arket utan i att hon försökte förödmjuka Lauren genom att få henne att göra något hon inte ville göra.

Det är den enda riktigt skadliga historien jag har hört om producentintervention. Skeptiska fans pekar ofta på de plågsamma scenerna när kvinnor som bråkar sedan måste sitta ner och äta lunch tillsammans – som om de beordrats till krismedling av sina chefer. Men det handlar inte så mycket om att tvinga dem till saker som de inte vill göra eller obekväma scener, säger en fältproducent. Det är bara det att [kvinnorna] vet att hela grejen med dessa program är konflikt och sedan konfliktlösning. Så om du råkar ut för någon kommer du att behöva göra upp någon gång, eller så måste du försöka komma på det, för det är bara vilddjurets natur.

En redaktör jag pratade med sa att scener eller telefonsamtal ibland slängs ihop efter att ett avsnitt har lagts ut så att berättelsen blir vettig för tittaren. Om två personer bråkar och sedan plötsligt kommer överens igen, händer det i verkligheten hela tiden, och det är bra, säger de. Men vad [producenter] började göra var att säga, 'Vi måste ha en scen där de sminkar sig'. . . De säger inte till dem vad de ska säga, det är verkligen dem som är dem, men de vet vad de ska in där för att göra.

En annan redaktör liknade dessa scener vid mig som en mycket dyr improvisationsklass.

vad man ska göra när din partner inte litar på dig

Om någon konspirerar för att driva en berättelse framåt så är det kvinnorna själva, säger en producent. Till och med på program som jag vet är superhårda när det gäller att producenterna pratar mycket mer med kvinnorna och hjälper dem med deras historia, ser jag aldrig att de knuffar dem i en viss riktning.

Jag vet inte att produktionen nödvändigtvis går för långt,RHODCary Deuber håller med. Jag tror att många av skådespelarna går för långt i och med att någon kanske vill bli välkänd eller erkänd eller känd. Man kan inte låta bli att dra paralleller mellan detta och hennes bête noire och visa skurken LeeAnne Locken. Produktion får en dålig rap, men om det inte var för produktion, menar jag, vad skulle du göra? Bara sitta där och se tjejer äta nachos? Du kan inte göra det utan produktion.

Utdrag urHUSMÖDERNA: DEN VERKLIGA HISTORIEN BAKOM DE RIKTIGA HUSMÖFRORav Brian Moylan. Copyright © 2021 av Brian Moylan. Utdrag med tillstånd från Flatiron Books, en division av Macmillan. Alla rättigheter förbehållna. Ingen del av detta utdrag får reproduceras eller tryckas om utan skriftligt tillstånd från förlaget.